Немалое значение имеет положение объекта на картинной плоскости, место, которое он
занимает в кадре. В динамичных сюжетах следует избегать строго центральных композиций,
когда объект размещается где-то в зоне пересечения диагоналей прямоугольника кадра. Как
правило, центральные композиции лишены подчеркнутой направленности, отсюда
появляется устойчивость рисунка, статика. Поэтому движущийся объект при компоновке
кадра чаще всего сдвигают в сторону от центра, причем по ходу его движения оставляют
большее свободное пространство, чем позади. С помощью этого простого приема движение
как бы получает более полную характеристику: становится очевидным, куда будет
смещаться объект в последующие моменты.

С особой внимательностью следует относиться к кадрированию динамичных снимков.
Для передачи движения часто необходимы достаточно широкие пространства. Поэтому
тесные срезы пространства рамкой кадра и подчеркнуто крупные планы порой оказываются
помехой для общей динамичности изображения и словно останавливают развивающееся в
кадре движение.

Один из надежных приемов передачи движения на снимке — нерезкость. Нужно
помнить, что слишком высокие скорости затвора полностью лишают снимок элементов
нерезкости, и это снижает эффект динамичности. Например, если на снимке, сделанном на
велогонках, мы отчетливо видим каждую спицу колеса велосипеда, то он кажется нам
остановившимся.
Недостаточно подметить характерную фазу движения и запечатлеть ее на снимке.
Необходимо везде использование чисто фотографических приемов, которые помогают
выявлению движения, выразительной передаче его на снимке.